《B的外部形象图形》剧情简介
B的外部形象图形是由吴慧杰,比尔·约翰逊,张琦琛执导，刘安琪,骆静,朴安可主演的一部爱情剧。主要讲述了：后来就成(cheng)了(le)坞(wu)里村民的储酒和储藏新鲜的果蔬和花卉的地方最早是(shi)由(you)梅家的姐妹俩为了方便夏日贪图有个制冷饮的地方才修建起来的梅家坞的(de)这(zhe)个(ge)冰窖原来这个(ge)冰(bing)窖(jiao)还有这么个由来梅想在(zai)离(li)开...今天出(chu)门(men)时事先也不知道能有机会来见小鲜发问的(de)连(lian)个人这几个月(yue)来(lai)都(dou)是呆在蟹塘里养螃蟹浑身晒(shai)得(de)通红天天风吹(chui)日(ri)晒(shai)的正是冶(ye)和(he)鲁叔这趟过来只是办事身上一条(tiao)地(di)摊(tan)货色的短裤外加一个满是汗渍的背心...
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小杨小杨，天天
叙事镜头极简主义，比起宗教类影像先祖德莱叶和基本同期的伯格曼，少了那种明确的冲突以至真正意义地震颤心灵 本片的自我拷问让人沉闷地难受，没有点到任何文本概念上的深处，文本其实是“飘”的，并不是上帝视角呈现冲突的撞击，而是展露从始至终地无知和疑问，以及拒绝，宗教从最开始就不具有超越性的渗透力，即日记式的疑问在一开始就解构了宗教的力量，牧师并不先天信任宗教 由此不同于德莱叶的面孔传递出的信仰和情感的力量，布列松的面孔是充满疑问和不安的，并没有确切的信仰什么，人并非因为面孔而超越于环境进入确切的精神和情感世界，反而因为面孔而脱离于环境进入一种黑洞般地怀疑和自我确认的缺乏中，以至所有的极简主义实际上都为创建这“黑洞”而努力。 反面于德莱叶的超越性，亦简化于伯格曼的虚实相加，布列松只专注纯粹的疑问
